从《白夜追凶》到阿加莎·克里斯蒂再到东野圭吾正规网赌平台:

知道这两个片子的时候,我起初无动于衷,但还在强大的自来水推荐下,先瞅了眼《无证之罪》,第一感觉和《白日焰火》很像,但我沉不下心去看了,就放弃了进一步去了解,也许等他更新完之后会看看到底有什么好的。

这个月看了近期网络第一热剧《白夜追凶》,这部带有典型美剧镜头语言和情节设定的刑侦悬疑连续剧,三十二集下来,高潮此起彼伏,编剧不落俗套,很多文娱大佬包括矮大紧都给予好评。

《白夜追凶》大概是在我打开视频网站总能看到推送的关系,我还是没忍住的点了进去,然后就一发不可收,白天看,晚上看,周末一整天都在看,直到现在又是连载追更,真迷妹了~

这几年大陆的刑侦、悬疑、犯罪、推理、惊悚小说和电视剧有不少佳作,比如《心理罪》(电影没看,小说看了,的确是非常适合转化为电影语言的IP,作者掉书袋的本事一流,把欧美历史上的系列连环凶杀案都模拟了个遍,看得出是在这个领域里摸爬滚打多年的)。据说《余罪》也很好,可惜没时间看。与过去主旋律公安刑侦小说不同的是,这一类小说的特点是重在故事和情节,将“悬疑”两字发挥到极致,非常适合转化为情节紧凑的影视作品。

吸引我的整体作品的优质,镜头的运用行云流水恰到好处,不争不抢,能让观众更好的融入到剧情里,就像是一个旁观者一样。而主演总体都还很走心,用力还算稳准,不排除个别什么大佬的白眼翻到天际,前面看起来都还是渐入佳境,没有让你感到冗长的,浪费时间的感觉。

要说“悬疑”和“侦探”,很多人马上会联想到犯罪女王阿加莎·克里斯蒂。阿加莎的影响力如此之大,以至于后代的犯罪小说多多少少都能看到阿加莎的影子。

七个小案子围绕着主角和幕后黑手的大case,能调动着观众情绪,让大家在猜到底幕后黑手是谁?
总想在豆瓣翻答案 ,看看大神的解析,但又怕被剧透,就这样煎熬着。

典型第一,意想不到的戏剧性结局:阿加莎的小说,从她处女作《斯泰尔斯疑案》到成名作《罗杰惨案》,再到后来读者们耳熟能详的《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》以及《无人生还》,无一不是结构设计精巧,不翻到最后一章,你根本无从知晓凶手是谁;然而,作者会从一开始就给你各种暗示和指引,凶手的痕迹早已在前文中显现,逻辑上严丝合缝,虽有戏剧化成分,却让人无懈可击。

和朋友的争论,我还是坚持站《白夜追凶》,bug难免 但让我看进去
牵着我的鼻子走 吊着我的胃口
本身就很难了,再说了豆友们的平分能见高低吧~
求同存异也无妨,能被更多人看到,好评不断,这个行业还是有希望的~

阿加莎早就说过,犯罪悬疑小说是最合适搬上戏剧舞台的,她自己的作品很早便被改编成戏剧在伦敦西区上演,甚至还直接创作过剧本,几十年来长演不衰。即使是在上海这样的东方城市,至今阿加莎的《捕鼠器》都能连演好几个月份场场爆满。究其本因,高度戏剧化的情节设计是吸引消费者的核心利器。犯罪故事既是人类情感冲突的极致体现,也是对读者智商和理性思维的考验和游戏,这恐怕是这一品类经久不衰的终极秘诀。

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从这点看,《白夜追凶》里每则案件侦破的逻辑,与阿加莎小说风格简直太像了,虽然具体情节不尽相似,但是每每出人意表的案件结局,却让人一再回想起那些经典故事。

第二,“密室杀人”的智力游戏:阿加莎小说的特点,是每次凶手就是小环境若干人中的一个,有时是游船或火车上中的一名乘客,有时是大庄园里的住户,大家都知道凶手就在他们中间,但就是无从判断到底是谁。这使得故事推进紧凑激烈,让读者有很强的代入感,不由自主地卷入类似“天黑请闭眼”的狼人杀游戏里去,而且读者认定的那个凶手往往是错误的。

《白夜追凶》也遵循了这个理念,大家都知道幕后大Boss就在警局当中,但是到底是谁?编剧很巧妙地在直到第三十集还设置了一些误导性的画面,让观众满以为看破了其中的玄机。熟悉阿加莎风格的人知道,如果这个“原来是他”的智力游戏那么简单,悬疑故事就不是悬疑故事了。果然,《白夜追凶》最后两集导出了一个令人万分诧异的大反转,让观众连呼上当!

当然,大反转的套路如果用得多了,本身也会变成俗套。很多人在看《心理罪》到一大半的时候,便能猜出凶手是谁,不得不说是一种遗憾。这两天上映的所谓灾难大片《全球风暴》,一看就能看穿谁是幕后大佬,真是侮辱观众智商。

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